终于在国产文艺片里听到了除川渝和黔东南方言以外的地方话，这是让人眼前一新的地方。但除此之外，杭州作为故事的发生地以及记忆的中转站，金瓶梅并没有发挥与之相匹的情感“容器”作用，疏离的家庭抑或纠结不断的男女关系似乎只是高悬在虚无之上的自怜自艾，吐出的每一个烟圈都弥散着创作者本人的一厢情愿，爱比死更冷，不过只是激情后一段短暂而自作多情的悔意，金瓶梅即便是偶尔闪现的影像自觉（黑白负片的处理、特写的毛发镜头或等待戈多式的结尾）也并不能弥补共情层面的空缺，整部电影更像是架空的楼阁，缺少落地的实感。